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| Ángela Peralta fue utilizada como un instrumento civilizatorio, asegura experta. | ||||||
| De manera conjunta, la musicóloga de origen ruso Elena Kopylova trabaja en el rescate del Álbum musical, publicado en 1875, lo que impulsará que las piezas escritas por Peralta en el siglo XIX, interpretadas en raras ocasiones, se incorporen al repertorio de los conciertos en nuestro país. | ||||||
| Sábado 05 de Julio de 2025 | ||||||
| Por: La Jornada | ||||||
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De manera conjunta, la musicóloga de origen ruso Elena Kopylova trabaja en el rescate del Álbum musical, publicado en 1875, lo que impulsará que las piezas escritas por Peralta en el siglo XIX, interpretadas en raras ocasiones, se incorporen al repertorio de los conciertos en nuestro país. A 180 años del nacimiento de la mujer de prodigiosa voz persisten mitos, datos falsos y falta de apreciación, además de que no se conoce la música que escribió para piano. Para conmemorar a la figura femenina se realizará el homenaje El ruiseñor de México: Ángela Peralta y su música, que hará sonar nuevamente en un concierto la música que escribió, y en una conferencia especialistas abordarán datos reveladores. Ambas actividades, con entrada gratuita, se realizarán hoy a las 18 horas en el Aula Magna José Vasconcelos del Centro Nacional de las Artes (Cenart). Al comenzar a estudiar a Ángela Peralta me he encontrado con muchas sorpresas, dice Áurea Maya, quien trabaja actualmente en un libro que será publicado en meses próximos. Tal vez es uno de los personajes más golpeados por la historia y la musicología. No sólo en el siglo XIX y el XX, sino en el XXI, porque aún la acusan de muchas cosas. Al indagar en archivos y documentos, por ejemplo, comprobó que no fue sirvienta, como muchos afirman. Existen historiadores que nunca se tomaron la molestia de corroborar. Claro, ella ha sido motivo de leyendas, mitos, de novelas históricas y obras de teatro donde se exalta su figura, pero también rasgos negativos de su personalidad. En Polanco, un teatro al aire libre lleva su nombre. Igual ocurre en San Miguel de Allende, Guanajuato. También en Mazatlán, Sinaloa, el nombre de la cantante es el que identifica al teatro principal de la ciudad. Conocida como el ruiseñor mexicano, fue una figura de fama internacional, la primera cantante mexicana en actuar en el principal teatro europeo, La Scala, en Milán. Aunque hay poca documentación al respecto, la historiadora cuestiona cuántos profesionales del bel canto pueden decir eso. Ángela Peralta nació en la Ciudad de México el 6 de julio de 1845. Desde muy joven conoció el éxito y se fue a Europa. Regresó durante el periodo en el que Maximiliano estaba en México, quien la nombró cantante de cámara del imperio. Fue precisamente en Mazatlán donde murió, a los 38 años, a causa de la fiebre amarilla, el 30 de agosto de 1883. Esa epidemia acabó con 17 por ciento de la población, cuenta Maya, así que Peralta fue un símbolo del duelo de tal tragedia. Uno de los mitos que la acompañan es que en los momentos de su último aliento contrajo matrimonio con Julián Montiel Duarte, de quien muchos dicen que fue su amante. Elena Kopylova, investigadora en el Cenidim, actualmente trabaja en una minuciosa lectura del Álbum musical, el cual contiene las partituras de sus piezas, principalmente para canto y piano. Se incluyen valses, polkas, romanzas, fantasías e incluso un estudio, algo muy actual en la época, con Frederic Chopin como uno de los representantes más importantes. En la entrevista con las dos estudiosas de la música y con el director del Cenidim, Víctor Barrera, muestran impresiones de algunas de las páginas de esta colección de piezas, con letras ilegibles y de difícil lectura para los músicos. En la portada está un retrato de la autora, cuyas obras para piano se tocan muy rara vez en las salas de conciertos. Con este proyecto se busca que los temas de Peralta se incorporen en la formación de los jóvenes músicos, por ejemplo, en la Escuela Superior de Música, ubicada a unos cuantos pasos de las oficinas del centro de investigación, en lo alto de la torre violeta del complejo cultural. Al respecto, Barrera destacó que la labor de estudio y divulgación de la música de México desde el Cenidim busca la interdisciplina. El acercamiento con las escuelas y la formación de noveles músicos es muy importante en esta institución. Son algunos de estos estudiantes quienes con gran entusiasmo aceptaron participar en el concierto de esta tarde. A pesar de contar con poco tiempo para preparar el concierto y de estar en exámenes finales asumieron un reto de mucha disciplina y esfuerzo, hasta escogieron de las piezas más difíciles, adelanta Kopylova. Aurea Maya, historiadora del arte y musicóloga, relató que la ópera en el siglo XIX tuvo un ciclo complicado, pero muy interesante en México, porque en el naciente país los políticos de entonces, sobre todo Lucas Alamán, tomaron este arte del canto como instrumento civilizatorio para demostrar ante los ojos de Europa que éramos una nación avanzada. Cuando empiezo a trabajar la figura de Ángela Peralta me doy cuenta de que ella entra en todo ese entramado, y por supuesto funcionó como instrumento civilizatorio. La autora del libro Ópera y gastos secretos destacó que no sólo tuvo una voz privilegiada, sino que era muy inteligente, con conocimiento empresarial. Seguía los cánones del siglo XIX, con los estándares de ser una perfecta señorita decimonónica, pero a la vez era una mujer con gran visión de lo que era el mundo, tal vez infundido por su padre y luego por sus maestros. En la conferencia sobre la importante cantante mexicana participarán las investigadoras Elena Kopylova, Áurea Maya y Zuly Amir López Ríos, con la moderación del director del Cenidim, Víctor Barrera. Los pianistas Isis González, Maximiliano Rosas y Elías Morales, así como las sopranos Patricia Mastachi e Isamar Reyes darán vida a estas partituras después de un proceso de cuidadosa transcripción y análisis. |
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